聊斋中最惊悚的故事，无非是☞ 《野狗》、《画皮》、《尸变》和《喷水》等几篇。其实你细想，会发现其中一篇与其他不同。
野狗☞ 讲清朝平乱背景下的怪物故事
画皮☞ 讲路遇厉鬼，并引鬼入室
尸变☞ 讲路人投宿遇见客栈停丧
喷水☞ 恐怖的驼背老女鬼，是夜晚从宅院地下冒出来……①心理上距人们更近。②前三个故事或可避免，却没人招惹老女鬼，防不胜防。
聊斋·喷水丨故事情节故事说莱阳人宋玉叔，在京城做官时，在偏郊赁了一处陈年旧宅，四周无人颇为荒芜。宋和母亲等家人、家丁都住在这里。
小编很想知道，在荒凉野外，夜半宋先生推开窗，月光微微，清风徐徐，一片死寂，他是觉得诗意，还是心里发毛……
这个夜晚终于来了……
一晚，两个丫鬟在房间正伺候着老太太（宋母），忽觉院内有奇怪的噗噗声，好像瓦工在喷水，老太太便吩咐丫鬟去瞧个究竟。
丫鬟并没太在意，来到窗前，窗纸上戳个小洞，往外看了下。只见一老嬷嬷，矮身驼背龟腰，白发如帚，二尺高的发髻戳向天空，跟避雷针似的，正在院子走来走去，身子一直向外噗噗地喷着水……
小姑娘哪见过这阵势，直接吓坏了。老太太见状甚惊，在丫鬟搀扶下向前查看。
三人刚到窗前，猛然发现白发老嬷嬷正站在窗外，对着她们就喷了过来。水破窗而入，主仆仨人躲避不及，当场被喷瘫在了地上。
小院又一片死寂……
天亮了，宋玉叔和家丁们都已起身，却迟迟不见母亲房间有动静，叩门也没人应答。宋这才觉不安，赶紧喊家丁撬门而入。只见老太太主仆三人并排躺地，都已没了气息……
宋玉叔伸手摸了一把，发现一丫鬟胸口 还有一丝温，便吩咐人喂了热汤。这个幸运的丫鬟苏醒了，就把昨晚发生事如实告诉了大家。
宋玉叔心生悲痛，继而生恨，便命家丁在白发嬷嬷消失之处掘地三尺！见地下有白发露出。又挖，见一女尸，脸庞鲜活如常人，全身浮肿膨胀，如充了水一般……
宋玉叔让家丁砸毁女尸。骨肉瞬间腐烂如泥，身体之内全是清水，流了一地……
《喷水》之所以恐怖，一因故事本身，二因蒲松龄高超的手法。小编为您解读《喷水》是如何塑造恐怖气氛的。
故事本身的惊悚情节①细思极恐的环境丨
故事地点设在荒野，一处旧宅。这意味着，这种环境发生什么诡异事都不意外。
宋玉叔一行人，对周围环境是陌生的，不清楚旧宅院曾住过什么人，发生过什么事，更想不到每天生活的院子里，竟埋着会变异的女尸。
②无处可逃的场所丨
女尸在院子走来走去喷着水，老太太三人在封闭房间。就是说，她们仨被堵在了房间，一旦女尸冲进来，她们逃不掉。
院子也是封闭空间，并在女尸掌控下，逃出只会更惨。即使你跑出去，荒郊野外更是孤魂野鬼的地盘，没人帮忙。
所有恐慌都压向那个让人窒息的房间，这种恐惧心理是没有任何出口的。
③未知的恐惧让人不安丨
夜晚老女鬼在院子里踱来踱去，你不清楚她在想什么，下一步会做什么……她就在院子里边走，身体一直往外喷水，喷啊喷啊喷……
没人知道她走着走着，何时突然直奔房间而来。更不知道老女鬼从哪里来……一切都无从知晓的恐惧，就像被关在笼子里……
事后，夜晚来临，想想那个院子是不是依然毛骨悚然？下一个，什么时候来临？
蒲松龄鬼故事塑造手法如果你熟悉聊斋，会发现蒲松龄在描写普通狐故事和鬼故事时，手法和节奏明显不同。
狐故事☞ 节奏缓缓，铺垫较多，文笔优美，环境描写如精美散文，带着文人特有的小闷骚情调和诙谐，雅俗于一身，也时有急转笔之处。这是因为蒲松龄笔下狐狸多非恶类。
鬼故事☞ 通常短句一个接一个，单字作状语，形容词至简，一个多余修饰词都不会用。节奏很快，紧张和诡异气氛不停凝聚……
……穴窗窥视，见一老妪，短身驼背，白发如帚，冠一髻，长二尺许，周院环走，疏急作鹤步，行且喷，水出不穷。丨喷水节选
读起来就像盲人坐过山车，刺激、惊悚，急转弯一个接一个，吊足胃口，读者来不及预测下一步故事发展。
妪忽逼窗，直喷棂内；窗纸破裂，三人俱仆，而家人不之知也。丨喷水节选
得一尸，如所见状，面肥肿如生。令击之，骨肉皆烂，皮内尽清水。丨喷水节选
蒲松龄这种直接、至简手法，把读者注意力转移到故事情节本身上，牵着读者鼻子走，不给你分神机会。鬼故事读起来脊梁骨发凉。
蒲松龄是讲故事的绝顶高手，不同题材采用不同塑造手法和语言风格，有时舒缓优美，有时急促惊悚，有时风骚诙谐，有时君子风雅，有时浓墨重彩，有时四两拨千斤……
读聊斋，要看文言文原版才好。