首先好莱坞有先进的造星体系，最先做到是让这些机构发现你，认可你，并且肯为你宣传。如果发现不了只能是芸芸众生中普通的一员，就像电影《爱乐之城》中的米娅一样，四处碰壁，每天都辗转于各个剧组试戏，每个不同的角色，他找不到自己专长的领域。因此第一步首先是让别人发现你，当然这里面宣传是必不可少的，这样可以让大家知道你，只有这样才会慢慢的累积人脉。
第二步就是参演电影，在第一步的基础上已经有了很强的实力，因此要找一个平台向别人展示你。为啥说要参演电影，因为在好莱坞中电影演员的片酬要远远高于电视剧演员和话剧演员，只有这样才能慢慢的积累自己的财富。
第三部也是最关键的一部那就是做好公关。为啥说要做好公关，因为很多的明星就是在这一步上跌落神坛的，像章子怡，他就是没有做好公关，使得很多人的抵制，现在他已经很少拍电影了，很长的一段时间就是隐身的状态，现在当年的热度逐渐的降低，她才会参加综艺，但是电影的参演已经是非常非常少了。
公关这件事是非常的重要的，成功有科比，当年天台与粉丝的见面，就因为组织不力，出现了抵制科比的行动，但是因为公关做的比较好，才使得这件事慢慢的消失，没有造成比较大的负面影响。
当做到前三步，那么财富和资源已经累积的差不多了，如果还要创造商业帝国，那么最好的就是投资，找专业的团队使得钱生钱，这样可以快速成就可观的财富。
（当然这只是我粗浅的认识，大家还有什么好的观点可以一起讨论。）
简单说，你如果成为一个明星，财富就会源源不断来。首先就是广告收入，随便打点商业广告就有很多钱了。也可以利用明星效应，投资各行各业等。
巴尔扎克因操劳过度而亡？经商、借债、挣扎，又是如何成功的？
今年，法国最伟大的作家巴尔扎克诞辰二百一十周年，很久没有去接触这位作家和他的作品，但在我的心目中，巴尔扎克当属神级作家，这应该是文学史上早有的定论。
巴尔扎克于1799年5月20日出生于法国的图尔的一个中产阶级家，父亲因爱慕虚荣把姓由巴尔萨改为巴尔扎克，为的是巴结古代贵族血统巴尔扎克将军，这里说来话长，我们我言归正传。
巴尔扎克的文学成就是巨大的，是空前绝后的，是无人能复制的，其理由。
首先从文学涉及的广度，几乎再现了一个时代的政治，经济，人文风情与社会思潮，所以有评论说“生活有多大，巴尔扎克作品涉及的范围就有多大”。
其次是巴尔扎克小说的人物体系包览了当时社会的各个阶层及人物的方方面面，大到时代更替，小到生活细节，不厌其烦的环境描绘等等，被称为法国十九世纪的百科全书。这里我得说明，巴尔扎克并非史学家，而作品却也史诗般的意义，被作家自己称为“风俗史”。这在世界文学史上除了他，是没有先例的。
还有就是巴尔扎克的人物塑造，个个性格鲜明，活灵活现，几乎所有的作家都是塑造一个家族或一类人物甚至个别形象，可以说，很多个优秀作家塑造的人物形象加起来，才有他的成就，这是让人难以想像的，在他的《人间喜剧》的两千多个人物中，竟像没有一片一样的树叶一样找不到重复的，为此，著名作家左拉叹道，与他的作品相比较“古希腊罗马的人物众变得苍白无力，浑身抖颤，中古的人物象玩具铅兵一样倒伏在地”。更有甚者，恩格斯通过自已的阅读体验说“在经济细节方面所学到的东西，比从当时所有职业的历史学家，经济学家和统计学家那里学到的全部东西还多”。
由此我们可以想到，在巴尔扎克的九十六部长中短篇小说里，在他一千多万字的《人间喜剧》中浓缩了多么惊人的内容。
让人更为惊奇的是，在他图多图全的观念中，他塑造的形象及创作手法，直接改变了一个时代的文学走向，成为现实主义文学史上至高无上不可企及鼻祖。没有巨大的文学成就，谁能做到。
巴尔扎克的文学成就，得益于他学生时代的几近疯狂的阅读，在中小学时代，在教会学校里的图书，那种如饥似渴研读，占据他全部的学校生活，甚至有段时间回家养病，几乎成了一个疯子，图书室里的所有图书，被他全部读完了。
而在大学时代和在律师事务所实习期间他又感性地体验了社会的真相，以致他的诸多小说都从法律及律师事务所直接取材，如《夏倍上校》，《禁治产》等。
而在他创作并非一帆风顺，早期背离全部亲友选择文学的时候，《克伦威尔》的失败，让他生活陷入绝境，在企图以经济打个翻身仗而安心写作的经商过程中，又欠下了终身没有还清的巨额债务。为了还帐巴尔扎克不得不拼命地写作挣钱。每天休息四五个小时，靠浓咖啡来抵抗了困倦，终至体力不支而瞌然长世。
其实这一切只是对巴尔扎克的一个简介。而他追朔他文学成就的因由，这里才真正开始，一段时间里，我读完了他的《人间喜剧》和他的前言以及有关他的传记和对文学特别是小说的论述。我发现在他的精神世界里，不仅仅是对文学的热爱，而他应该是为文学而生的。
巴尔扎克把对观念和形象的关系分析得相当透彻，文学上终其一点就是观念和形象的融合，而在观念和形象方面，文学史上没有一个好的解决办法，包括我国文革期间都没有解决好，总是用观念去图解形象，导致人物脱离生活，一味的高大上，制约了文学的发展。而巴尔扎克在这方面很好地解决了这个问题，他把“观念纳入形象”，让观念去支配人物的发展以及人物命运的定数。往往观念支配人物的初宗而现实影响人物的观念，又使观念二次影响人物的生活轨迹，使人物不是作者主观的产物，而是观念与现实碰撞的结果。这一创作手法确立了现实主义文学在文学史上的地位。
与此同时巴尔扎克还特别重视细节和环境的真实性，什么样的环境出现什么样形象，什么样的细节锁定什么性格的人物，或者反过来什么样的人物必有什么样的细节，作者按排得合情合理，合符逻辑，合符现实。这样的创作手法影响了法国十九世纪后半叶整整几代作家，包括左拉，莫泊桑，乔治.桑等等的无数作家的创作，以至以左拉标榜的自然主义文学也是师承于巴尔扎克的现实主义文学精髓。
作者不遗余力的塑造的人物形象，不仅仅是人物本身，它还与现实生活有着千丝万缕的联系，使人物本身不是孤立的存在而是现实生活的产物。这样的写作手法改写了之前的文学现状，使文学进入了一个全新的发展，全面深刻地影响了后来的文学。
巴尔扎克，19纪法国批判现实主义作家，他经历了法国近代的动荡时期。他创作的人间喜剧共有90多部小说。反映了那个剧烈变革时代的法国的众生相。
他从法学院毕业后，不顾父母反对，坚持走自己的文学道路。他发表的小说有《朱安党人》《驴皮记》《高老头》等，这些巴尔巴克最优秀的作品。他也曾经弃文从商但是均告失败。这些失败使他债台高筑，同时也为他的创作打下了丰富的生活基础。
这位伟大的作家51岁就去世了。他的去世与他颠沛流离的生活有着密切的关系。经历了写作失败，创业失败，政治迫害等一系列的生活苦难。他坚持着他的创作，为了写出宏伟的文学大巨著。他经常半夜起床写作。写到清晨，稍微吃点早餐，又继续写到中午，有时候直接写到下午才搁笔。经常这样一干就是一两个月，桌旁放着一杯黑咖啡，熬不住了就喝两口。他经常一边写一边哭一边笑，把自己的情绪，和人物融为了一体，沉浸在作品中。这种高强度的工作和疲惫的生活损害了他的健康。他患上了支气管炎，慢性心脏病等疾病。经过了这些跌宕起伏的生活，还有爱恨情仇这些复杂的感情。他的生命也临近了尾声，1850年8月18日，巴尔扎克带着没完成的《人间喜剧》离开了人世。但是他也成功了。也正是这部伟大的喜剧，成就了巴尔扎克。让他名垂青史。。